探访铁路文脉 见证时代跨越——“我的铁路风景·博物馆+京张铁路文化之旅”活动在京启动

闽江学院美术学院党员师生在仓山区(cāngshānqū)麦浦小学开展漆艺进校园活动。 最近，李子柒、赵丽颖的“明星效应(míngxīngxiàoyìng)”，让福州漆艺再次惊艳世人。 福州因地理条件优越，自古为(wèi)漆器重镇(zhòngzhèn)。清末，福州脱胎漆器被誉为“东方黑宝石”。 新中国成立后，福州漆艺(qīyì)名家创新推出“弹艳法”“麸银法”等中国漆画常用表现手法，漆艺步入高等学府，漆画学科应运而生(yìngyùnérshēng)。乔十光等名家运用当代绘画理念和技法(jìfǎ)，把画漆从器皿推向(tuīxiàng)画板，福州乃至福建漆画凭借独特的艺术风格，逐渐成为国内龙头。 2006年，福州脱胎漆器髹饰技艺被列入第一批国家级非物质文化遗产(wénhuàyíchǎn)名录。省、市政府先后出台有关政策，从技艺传承保护、人才培养、市场开拓等方面(fāngmiàn)给予支持，助力漆艺传承发展(fāzhǎn)。 东南网5月27日报道（福建日报(fújiànrìbào)记者 张静雯 文／图） 顶级的工艺不是(shì)一朝成就(chéngjiù)，也不是一成不变。起源于宋代的福州漆艺，亦是如此。 立夏前夕，记者走进位于福州闽侯的漆能创意（福建）文化艺术有限公司，只见漆艺人王艺屏气凝神，小心翼翼地将(jiāng)米粒大的螺钿薄片嵌(qiàn)贴到漆器(qīqì)表面。斜阳下，红色胎体的漆瓶即刻拥有了些许斑斓。待来(dàilái)日，再髹（xiū）上一层光漆，之后磨平抛光(pāoguāng)使其露出钿片，就成了一件色彩艳丽的嵌螺钿漆器。 “根据文献记载(jìzǎi)，早在宋代福州(fúzhōu)就出现了使用螺钿镶嵌工艺的(de)漆器(qīqì)。”福建省漆艺大师、闽江学院漆艺研究院执行院长郑频介绍说，南宋时，福州不仅造漆器，还出现了有福州雕漆特色的剔犀(xī)工艺。明末清初，福州雕漆名声日盛，李渔在《闲情偶寄》中提及：“游三山见所制器皿，无非雕漆……八闽之为雕漆，数百年于兹矣。” 清乾隆年间(qiánlóngniánjiān)，福州(fúzhōu)漆艺开启高光时刻。福州脱胎漆器鼻祖沈绍安为衙署修匾额时深受启发，成功还原了失传已久的汉代“夹纻”技法，恢复并发展了脱胎髹饰技艺，开启了福州脱胎漆器时代(shídài)。 “传统的福州脱胎漆器，都是脱胎技法与髹饰艺术(yìshù)合作的产物。”沈绍安漆艺博物馆(bówùguǎn)讲师梁向明介绍说，工匠制作脱胎漆器，需要选择适合的布坯或者木坯，经上灰、打、饰等工序后，再用彩漆晕金(jīn)、锦纹、朱漆描金等技法加以髹饰，才能使漆器光亮如镜、色彩瑰丽，具有不怕水浸、不变形、不褪色等优点。“从(cóng)选料开始(kāishǐ)到漆器成品，要经过(jīngguò)几十至(zhì)上百道工序，且制作与荫干都相当费时，因此一件漆器往往都需要数月的时间才能制成。” 清末民初，沈氏漆艺逐步从家族化传承过渡到品牌化经营。特别是第五代，沈氏兄弟打破“四传四不传”的祖训，各立门户相互竞争，各自(gèzì)雇佣名工巧匠，分任泥塑、木坯、锯花(jùhuā)、雕刻、漆画等(děng)专项工序。其中(qízhōng)，沈正镐(gǎo)、沈正恂兄弟在前辈的技术(jìshù)积累基础上发明了“薄料”技术，将金箔、银箔研磨成泥后与漆混合，突破传统漆器仅有朱、金、黑、银色的局限，使漆艺色彩扩展(kuòzhǎn)至浅蓝、淡黄色等明快色系，完善了脱胎漆器的制作工艺体系，福州脱胎漆器由此进入了黄金时代。 此时，沈氏漆器不仅精品迭出、规模日盛，还培养(péiyǎng)造就了李芝卿、高秀泉、张(zhāng)锦华等一批漆艺名家。1898年起，沈正镐(gǎo)、沈正恂选送的作品在巴黎国际博览会等世界展会上多次荣获大奖。 “五口”通商(tōngshāng)后，福州(fúzhōu)漆艺人开始(kāishǐ)结合国内外市场需求，制作西式烟具(yānjù)、酒具、咖啡具、化妆盒等。据史料记载，1933年，福州共有大小不一的漆器工场与作坊56家，年产值30万银元，其中出口占50％左右，为国内最具规模的漆器产地。 新中国成立后，福州漆艺人发展出了宝石闪光(shǎnguāng)、堆漆浮雕、仿青铜等技法，还把髹漆技艺同(tóng)玉雕、石雕、牙雕(yádiāo)、木雕、角雕等相结合，拓展了品种花色，包括人物、花瓶、果盘、盒子、用具、家具等，形成18类共1200多个花色品种。这些(zhèxiē)艺术品多次作为国礼送给外国(wàiguó)元首，成为友谊的桥梁。 如今，据福州市脱胎漆器行业协会会长陈天灨介绍，福州作为中国漆艺之(zhī)都，现有从事漆艺生产加工相关企业和个体(gètǐ)工商户(gōngshānghù)1000多家，从业人员近万人，其中年龄(niánlíng)在45岁以下的居多。他们大多毕业于专业(zhuānyè)院校，艺术造诣高、思维活跃，推出了不少市场接受度高的创新产品，为行业发展注入“活水”。 塑形、上漆、打磨……春暮夏初，闽江学院美术学院绘画专业毕业生李松涛在(zài)导师柳尧(liǔyáo)老师的指导下，为自己的毕业设计(bìyèshèjì)漆组画《第四十三》作最后的冲刺。 这个擅长用传统漆艺(qīyì)技法(jìfǎ)表达现代审美情趣的大男孩，大学期间已有漆画作品《遗世独立的轮廓》和《桥》分别在(zài)首届重庆漆画作品展和福建省连环画展中获奖。 “过去四年里(lǐ)，老师们带着我们系统地学习了福州(fúzhōu)传统漆艺技法。在这个过程中，我对漆艺的(de)多元性有了深刻理解，也常被大漆带来的惊喜所感动。”李松涛说。 多元性，这份属于漆艺(qīyì)的独特魅力，让一代(yídài)又一代漆艺人为(rénwéi)之着迷。中国现代漆画开创者、奠基人乔十光在《中国漆艺的展望(zhǎnwàng)》一文中对漆艺多元性这样阐释：“漆艺的材料和技法是丰富多彩的，绘画的形式(xíngshì)风格是多种多样的，因此，两者交叉结合的新形式也是无穷无尽的。” 由脱胎漆器髹饰技艺国家级非遗传承人、中国工艺美术大师(dàshī)郑益坤创作的(de)《金鱼漆盘(qīpán)》是福州漆艺现象级代表作之一。俯瞰《金鱼漆盘》，漆黑的底色，宛若不见(bújiàn)底的深潭，漆色渐变浓淡深浅，极具透视感。盘中无水，却似有涟漪，似有鱼游。让人难以置信的是，这几只摆动身躯的金鱼，竟是描画于(yú)盘壁之上。1963年，该作品亮相人民大会堂福建厅后，著名美学评论家(pínglùnjiā)王朝闻曾风趣地评论道：“气死(qìsǐ)猫。” 郑益坤的(de)《金鱼漆盘》之所以如此逼真、生动，首先得益于深厚的传统工笔画功底，且(qiě)对鱼尾比例匠心独运的处理。他说：“金鱼的尾巴就像《天鹅湖》中奥德特的裙裾(qúnjū)，就像《牡丹亭》里杜丽娘长长的水袖，没有轻盈的裙摆，没有柔婉的水袖，何以寄托那么多的爱怨情仇？婉转的鱼尾使得金鱼更加摇曳多姿(yáoyèduōzī)，活灵活现。”其次，归功于(guīgōngyú)他运用大漆的能力。在朱色彩漆描绘的鱼纹上涂以半透明漆，再经过(jīngguò)力度轻重不一的研磨，使得漆层厚薄(hòubáo)不同，若明若暗，若隐若现，好似一潭池水，是为(wèi)“只画鱼儿不画水，水中自有波涛”。 漆画的多元性，必然催生出不同技法的融合(rónghé)。 “漆画是包容性非常强的(de)(de)画种，不仅可以吸收国画的笔墨线条来展现审美情趣，也(yě)可以借鉴油画的色彩美学、版画的套色(tàosè)等技法来表达思想和情感。”中国美协漆画艺术委员会主任(zhǔrèn)、福建省美协副主席陈金华表示，融合成功的标志，是“绘画性”与“漆性”的统一，并臻于天趣人意之美。 如何(rúhé)才能达到这一境界？ 陈金华认为，“漆是(qīshì)画(huà)的根基，画是漆的灵魂”，首先，还是应该从漆画(qīhuà)的本体“漆性”入手。虽然漆画的创作工序烦琐、制作周期长、出效果慢，且(qiě)对工作室的水平有更高的要求(yāoqiú)，但漆画作者仍应该坚守漆画本体语言的魅力，研究传统文化，分析漆画的画种优势，认真研磨。 其次，要重视题材的选择。从(cóng)历届全国漆画展作品来看(láikàn)，许多作品思想性不够深刻，过于追求漆画技法(jìfǎ)的制作性，过度用材料去表现抽象概念。“漆画应当关注现实主义题材，特别是(shì)重大题材、人物画，用漆画特有的魅力，赋予作品别样的色彩。” 此外，创作者应挑战大尺幅作品。大尺幅作品呈现出来(chūlái)的(de)视觉震撼是“小品”无法比拟的，而且，在挑战大尺幅作品中(zhōng)，创作者的空间驾驭能力也能得到很大提升，值得尝试。 既“活”又“火”，未来(wèilái)可“漆” “五一”假期，沈绍安漆艺(qīyì)博物馆里的两只脱胎漆瓶无疑是(shì)三坊七巷景区内的“C位”明星，前来打卡的游人络绎不绝。 来(lái)自浙江台州的“00后”姑娘陈心悦“五一”前看到了影视明星赵丽颖(zhàolìyǐng)拍摄(pāishè)的福州文旅宣传片，决定来福州旅游，特地把沈绍安漆艺博物馆列入行程。 “在博物馆(bówùguǎn)，我不仅了解了福州(fúzhōu)漆艺(qīyì)的辉煌历史，还拍摄了偶像同款打卡照，购买了别致的漆艺文创产品，收获满满。”头戴“三条簪”、一袭红衣的小陈开心地说。 听闻游客的赞许，沈绍安漆(qī)艺博物馆馆长施丽玲很是欣喜(xīnxǐ)。她介绍说，这些年该馆通过举办展览、大赛、中外文化交流、研学、沙龙等活动，努力将这座全国唯一(wéiyī)的漆艺博物馆办出彩。“这次借助明星影响力推广(tuīguǎng)漆文化，也是一次全新的尝试。” 漆艺正(zhèng)获得越来越多人的关注(guānzhù)，这与政策支持的大背景有着密不可分的关系。 近年来，省、市(shì)两级政府先后(xiānhòu)出台《福建省传统工艺美术保护和发展办法》《福州市脱胎漆器技艺(jìyì)保护规定》《福州市漆艺保护与产业发展规划》等政策，从强化技艺传承保护、加大人才培养力度、鼓励开拓市场等方面给予支持(zhīchí)，推动漆艺保护传承。 闽江学院美术学院被誉为漆(qī)艺人才“黄埔军校(huángpǔjūnxiào)”，其前身福州工艺美术学院于1956年设立漆艺专业，是国内最早设立漆艺教学体系的院校之一。闽江学院漆艺研究院副院长罗芳林教授介绍，为推进产教融合，学校早在10多年前就开始探索“漆艺＋”教学，除了开设(kāishè)漆艺制作相关的课程外，还开设“漆艺文创设计”“企业品牌形象设计”“装饰与图案设计”等课程，旨在推动(tuīdòng)漆艺融入(róngrù)现代生活。此外(cǐwài)，学校还会举办“艺启”文创集市，鼓励(gǔlì)学生创作漆艺文创产品，也让全校师生在活动中能够更好(gènghǎo)地认识漆艺。 “漆文化要走进生活，就要从娃娃抓起。”活跃(huóyuè)在(zài)教学一线的福建省工艺美术大师、闽江学院美术学院绘画系主任吴思冬告诉记者(jìzhě)，他除了有“大学生”外，还多了一批“小学生”。 2021年起，吴思冬在(zài)学校的支持下，牵头与仓山区麦浦小学、洪塘中心小学、台江实验小学成立“漆彩堂”教室，每周三下午美术学院的党员师生会到校义务(yìwù)教孩子们(men)漆艺制作。“看到孩子们认真了解漆艺、学习漆艺，我们也别有(yǒu)一番成就感。” “我们希望自己和学生的(de)作品能够走出学校，被更(gèng)多人看见。”柳尧说，他毕业于杭州的中国美术学院，这两年借鉴了母校办(bàn)毕业展的经验，主动对接福州多家历史文化街区，争取把漆艺作品展示到(dào)人流量大、艺术氛围好(hǎo)的场所，实现推广漆文化和提升城市文化氛围的双赢效果。 “这些年福州(fúzhōu)漆艺(qīyì)的(de)知名度不断提升，市民和游客想要了解漆艺文化、购买漆艺品的需求不断释放。”郑频呼吁，有关部门牵头整合相关资源，为福州漆艺寻找一个合适的整体展示空间，便于大众了解福州漆艺的发展历程和交易漆艺品，推动福州漆艺从(cóng)传承走向共享。 传承弘扬(hóngyáng)是基础，在这一起点上，福州漆艺迫切需要创新发展，融入现代(xiàndài)生活。 台湾漆艺艺术家、福建脱胎漆器髹(xiū)饰技艺省级非遗代表性传承人黄宝贤，曾在台湾、日本等多地进行漆艺学习。他认为，目前，本地漆艺作品原创性较(jiào)少，模仿的较多。要解决这个(zhègè)问题，必须重视人才培养和教育，提高艺术环境包容性，为原创提供(tígōng)发展空间。 “政策支持、明星造势，为漆艺(qīyì)发展(fāzhǎn)注入了活水，然而，漆艺要实现高质量发展，关键还在于(zàiyú)其自身，要融入大众生活。”多位漆艺专家说。 闽江(mǐnjiāng)学院师生交流创作思路。（闽江学院供图） 漆艺人正在漆器(qīqì)上镶嵌螺钿。 沈绍安兰记银漆彩绘西园雅集图梅瓶（由沈绍安漆艺博物馆供图(gōngtú)）